Collegium 1704 & Collegium Vocale 1704 Concert d'ouverture De la fin au commencement : le sentiment de finitude se transforme en espoir dans ces motets de Jean-Sébastien Bach et de son petit-cousin Jean-Christophe Bach. Contrairement à ce que l'on entend souvent, Vaclav Luks et son ensemble pragois ajoutent des cordes et des vents aux œuvres chorales. La cantate fait partie des compositions les plus dramatiques de Bach et, après une description saisissante du Jugement dernier, elle constitue un point final festif et plein d'espoir. Les motets de Johann Sebastian Bach, sommets du genre, et les œuvres qu'il a conservées dans les archives d'Altbach, présentés lors du concert d'ouverture des Semaines Bach de Thuringe, répondent à un sentiment de fin des temps par l'espoir de la rédemption et de la résurrection. Contrairement à ce que l'on entend le plus souvent, Vaclav Luks et son chœur et ensemble Collegium 1704 de Prague ajoutent aux œuvres chorales un instrumentarium riche comme une cantate, à l'instar des mouvements de cordes et de vents qui nous sont parvenus de la plume de Bach pour son motet BWV 225. Le programme se termine de manière festive avec la cantate BWV 70, composée en 1716 pour Weimar et remaniée en 1723 pour Leipzig. Avec sa description captivante du Jugement dernier , elle montre le talent de dramaturge musical de Jean-Sébastien Bach et fait le lien, avec ses textes d'arias émouvants et bouleversants, avec l'Oratorio de la Passion et la version de la Passion selon saint Jean de 1725, qui seront également au programme des Bachwochen.
Collegium 1704 & Collegium Vocale 1704 Eröffnungskonzert Aus Ende wird Anfang: Das Gefühl der Endzeitlichkeit verwandelt sich in Hoffnung in diesen Motetten von Johann Sebastian Bach und seinem Großcousin Johann Christoph Bach. Anders als oft zu hören erweitern Vaclav Luks und sein Prager Ensemble die Chorwerke um Streicher und Bläser. Die Kantate gehört zu Bachs dramatischsten Kompositionen und setzt nach einer packenden Schilderung des Jüngsten Gerichts einen hoffnungsvollen, festlichen Schlusspunkt. Die im Eröffnungskonzert der Thüringer Bachwochen gegenübergestellten Motetten Johann Sebastian Bachs, Höhepunkte ihrer Gattung, und die von ihm im Altbachischen Archiv bewahrten Werke reagieren auf ein Gefühl der Endzeitlichkeit mit der Hoffnung auf Erlösung und Auferstehung. Anders als meist zu hören, erweitern Vaclav Luks und sein Prager Chor und Ensemble Collegium 1704 die Chorwerke um ein kantatenartig reiches Instrumentarium – analog zu den Streicher- und Bläsersätzen, die aus Bachs Feder für seine Motette BWV 225 überliefert sind. Festlich endet das Programm mit der Kantate BWV 70, entstanden 1716 für Weimar und 1723 für Leipzig umgearbeitet. Mit ihrer packenden Schilderung des Jüngsten Gerichts zeigt sie die musikdramatische Begabung Johann Sebastian Bachs und schlägt mit ihren bewegten und aufgebrachten Arientexten den Bogen zum Passionsoratorium und der Fassung der Johannes-Passion von 1725, die ebenfalls im Programm der Bachwochen zu erleben sein werden. Interpreten Collegium Vocale 1704 & Collegium 1704 Václav Luks – Leitung
Collegium 1704 & Collegium Vocale 1704 Opening concert The end becomes the beginning: the feeling of the end of time is transformed into hope in these motets by Johann Sebastian Bach and his great cousin Johann Christoph Bach. Unlike what is often heard, Vaclav Luks and his Prague ensemble add strings and wind instruments to the choral works. The cantata is one of Bach's most dramatic compositions and, after a gripping depiction of the Last Judgement, provides a hopeful, festive conclusion. The motets by Johann Sebastian Bach juxtaposed in the opening concert of the Thuringian Bach Weeks, highlights of their genre, and the works preserved by him in the Altbach Archive respond to a sense of the end times with the hope of redemption and resurrection. In contrast to what is usually heard, Vaclav Luks and his Prague choir and ensemble Collegium 1704 expand the choral works with a rich cantata-like instrumentation - analogous to the string and wind movements that have come down to us from Bach's pen for his motet BWV 225. The program ends on a festive note with the cantata BWV 70, composed for Weimar in 1716 and reworked for Leipzig in 1723. With its gripping depiction of the Last Judgement , it demonstrates Johann Sebastian Bach's musical-dramatic talent and , with its moving and agitated aria texts, creates a link to the Passion Oratorio and the 1725 version of the St. John Passion, which can also be heard in the Bachwochen program.
<h5>Collegium 1704 & Collegium Vocale 1704</h5><h5>Eröffnungskonzert</h5><p>Aus Ende wird Anfang: Das Gefühl der Endzeitlichkeit verwandelt sich in Hoffnung in diesen Motetten von Johann Sebastian Bach und seinem Großcousin Johann Christoph Bach. Anders als oft zu hören erweitern Vaclav Luks und sein Prager Ensemble die Chorwerke um Streicher und Bläser. Die Kantate gehört zu Bachs dramatischsten Kompositionen und setzt nach einer packenden Schilderung des Jüngsten Gerichts einen hoffnungsvollen, festlichen Schlusspunkt.</p><p>Die im Eröffnungskonzert der Thüringer Bachwochen gegenübergestellten Motetten Johann Sebastian Bachs, Höhepunkte ihrer Gattung, und die von ihm im Altbachischen Archiv bewahrten Werke reagieren auf ein Gefühl der Endzeitlichkeit mit der Hoffnung auf Erlösung und Auferstehung.</p><p>Anders als meist zu hören, erweitern Vaclav Luks und sein Prager Chor und Ensemble Collegium 1704 die Chorwerke um ein kantatenartig reiches Instrumentarium – analog zu den Streicher- und Bläsersätzen, die aus Bachs Feder für seine Motette BWV 225 überliefert sind.</p><p>Festlich endet das Programm mit der Kantate BWV 70, entstanden 1716 für Weimar und 1723 für Leipzig umgearbeitet. Mit ihrer packenden Schilderung des Jüngsten Gerichts<strong> </strong>zeigt sie die musikdramatische Begabung Johann Sebastian Bachs und<strong> </strong>schlägt mit ihren bewegten und aufgebrachten Arientexten den Bogen zum Passionsoratorium und der Fassung der Johannes-Passion von 1725, die ebenfalls im Programm der Bachwochen zu erleben sein werden.</p><h5>Interpreten</h5><p>Collegium Vocale 1704 & Collegium 1704<br>Václav Luks – Leitung</p><p></p>
<h5>Collegium 1704 & Collegium Vocale 1704</h5><h5>Opening concert</h5><p>The end becomes the beginning: the feeling of the end of time is transformed into hope in these motets by Johann Sebastian Bach and his great cousin Johann Christoph Bach. Unlike what is often heard, Vaclav Luks and his Prague ensemble add strings and wind instruments to the choral works. The cantata is one of Bach's most dramatic compositions and, after a gripping depiction of the Last Judgement, provides a hopeful, festive conclusion.</p><p>The motets by Johann Sebastian Bach juxtaposed in the opening concert of the Thuringian Bach Weeks, highlights of their genre, and the works preserved by him in the Altbach Archive respond to a sense of the end times with the hope of redemption and resurrection.</p><p>In contrast to what is usually heard, Vaclav Luks and his Prague choir and ensemble Collegium 1704 expand the choral works with a rich cantata-like instrumentation - analogous to the string and wind movements that have come down to us from Bach's pen for his motet BWV 225.</p><p>The program ends on a festive note with the cantata BWV 70, composed for Weimar in 1716 and reworked for Leipzig in 1723. With its gripping depiction of the Last Judgement<strong> </strong>, it demonstrates Johann Sebastian Bach's musical-dramatic talent and<strong> </strong>, with its moving and agitated aria texts, creates a link to the Passion Oratorio and the 1725 version of the St. John Passion, which can also be heard in the Bachwochen program.</p><p></p>
<h5>Collegium 1704 & Collegium Vocale 1704</h5><h5>Concert d'ouverture</h5><p>De la fin au commencement : le sentiment de finitude se transforme en espoir dans ces motets de Jean-Sébastien Bach et de son petit-cousin Jean-Christophe Bach. Contrairement à ce que l'on entend souvent, Vaclav Luks et son ensemble pragois ajoutent des cordes et des vents aux œuvres chorales. La cantate fait partie des compositions les plus dramatiques de Bach et, après une description saisissante du Jugement dernier, elle constitue un point final festif et plein d'espoir.</p><p>Les motets de Johann Sebastian Bach, sommets du genre, et les œuvres qu'il a conservées dans les archives d'Altbach, présentés lors du concert d'ouverture des Semaines Bach de Thuringe, répondent à un sentiment de fin des temps par l'espoir de la rédemption et de la résurrection.</p><p>Contrairement à ce que l'on entend le plus souvent, Vaclav Luks et son chœur et ensemble Collegium 1704 de Prague ajoutent aux œuvres chorales un instrumentarium riche comme une cantate, à l'instar des mouvements de cordes et de vents qui nous sont parvenus de la plume de Bach pour son motet BWV 225.</p><p>Le programme se termine de manière festive avec la cantate BWV 70, composée en 1716 pour Weimar et remaniée en 1723 pour Leipzig. Avec sa description captivante du Jugement dernier<strong> </strong>, elle montre le talent de dramaturge musical de Jean-Sébastien Bach et<strong> </strong>fait le lien, avec ses textes d'arias émouvants et bouleversants, avec l'Oratorio de la Passion et la version de la Passion selon saint Jean de 1725, qui seront également au programme des Bachwochen.</p><p></p>
Collegium 1704 & Collegium Vocale 1704 Concert d'ouverture De la fin au commencement : le sentiment de finitude se transforme en espoir dans ces motets de Jean-Sébastien Bach et de son petit-cousin Jean-Christophe Bach. Contrairement à ce que l'on entend souvent, Vaclav Luks et son ensemble pragois ajoutent des cordes et des vents aux œuvres chorales. La cantate fait partie des compositions les plus dramatiques de Bach et, après une description saisissante du Jugement dernier, elle constitue un point final festif et plein d'espoir. Les motets de Johann Sebastian Bach, sommets du genre, et les œuvres qu'il a conservées dans les archives d'Altbach, présentés lors du concert d'ouverture des Semaines Bach de Thuringe, répondent à un sentiment de fin des temps par l'espoir de la rédemption et de la résurrection. Contrairement à ce que l'on entend le plus souvent, Vaclav Luks et son chœur et ensemble Collegium 1704 de Prague ajoutent aux œuvres chorales un instrumentarium riche comme une cantate, à l'instar des mouvements de cordes et de vents qui nous sont parvenus de la plume de Bach pour son motet BWV 225. Le programme se termine de manière festive avec la cantate BWV 70, composée en 1716 pour Weimar et remaniée en 1723 pour Leipzig. Avec sa description captivante du Jugement dernier , elle montre le talent de dramaturge musical de Jean-Sébastien Bach et fait le lien, avec ses textes d'arias émouvants et bouleversants, avec l'Oratorio de la Passion et la version de la Passion selon saint Jean de 1725, qui seront également au programme des Bachwochen.
Collegium 1704 & Collegium Vocale 1704 Eröffnungskonzert Aus Ende wird Anfang: Das Gefühl der Endzeitlichkeit verwandelt sich in Hoffnung in diesen Motetten von Johann Sebastian Bach und seinem Großcousin Johann Christoph Bach. Anders als oft zu hören erweitern Vaclav Luks und sein Prager Ensemble die Chorwerke um Streicher und Bläser. Die Kantate gehört zu Bachs dramatischsten Kompositionen und setzt nach einer packenden Schilderung des Jüngsten Gerichts einen hoffnungsvollen, festlichen Schlusspunkt. Die im Eröffnungskonzert der Thüringer Bachwochen gegenübergestellten Motetten Johann Sebastian Bachs, Höhepunkte ihrer Gattung, und die von ihm im Altbachischen Archiv bewahrten Werke reagieren auf ein Gefühl der Endzeitlichkeit mit der Hoffnung auf Erlösung und Auferstehung. Anders als meist zu hören, erweitern Vaclav Luks und sein Prager Chor und Ensemble Collegium 1704 die Chorwerke um ein kantatenartig reiches Instrumentarium – analog zu den Streicher- und Bläsersätzen, die aus Bachs Feder für seine Motette BWV 225 überliefert sind. Festlich endet das Programm mit der Kantate BWV 70, entstanden 1716 für Weimar und 1723 für Leipzig umgearbeitet. Mit ihrer packenden Schilderung des Jüngsten Gerichts zeigt sie die musikdramatische Begabung Johann Sebastian Bachs und schlägt mit ihren bewegten und aufgebrachten Arientexten den Bogen zum Passionsoratorium und der Fassung der Johannes-Passion von 1725, die ebenfalls im Programm der Bachwochen zu erleben sein werden. Interpreten Collegium Vocale 1704 & Collegium 1704 Václav Luks – Leitung
Collegium 1704 & Collegium Vocale 1704 Opening concert The end becomes the beginning: the feeling of the end of time is transformed into hope in these motets by Johann Sebastian Bach and his great cousin Johann Christoph Bach. Unlike what is often heard, Vaclav Luks and his Prague ensemble add strings and wind instruments to the choral works. The cantata is one of Bach's most dramatic compositions and, after a gripping depiction of the Last Judgement, provides a hopeful, festive conclusion. The motets by Johann Sebastian Bach juxtaposed in the opening concert of the Thuringian Bach Weeks, highlights of their genre, and the works preserved by him in the Altbach Archive respond to a sense of the end times with the hope of redemption and resurrection. In contrast to what is usually heard, Vaclav Luks and his Prague choir and ensemble Collegium 1704 expand the choral works with a rich cantata-like instrumentation - analogous to the string and wind movements that have come down to us from Bach's pen for his motet BWV 225. The program ends on a festive note with the cantata BWV 70, composed for Weimar in 1716 and reworked for Leipzig in 1723. With its gripping depiction of the Last Judgement , it demonstrates Johann Sebastian Bach's musical-dramatic talent and , with its moving and agitated aria texts, creates a link to the Passion Oratorio and the 1725 version of the St. John Passion, which can also be heard in the Bachwochen program.
<h5>Collegium 1704 & Collegium Vocale 1704</h5><h5>Eröffnungskonzert</h5><p>Aus Ende wird Anfang: Das Gefühl der Endzeitlichkeit verwandelt sich in Hoffnung in diesen Motetten von Johann Sebastian Bach und seinem Großcousin Johann Christoph Bach. Anders als oft zu hören erweitern Vaclav Luks und sein Prager Ensemble die Chorwerke um Streicher und Bläser. Die Kantate gehört zu Bachs dramatischsten Kompositionen und setzt nach einer packenden Schilderung des Jüngsten Gerichts einen hoffnungsvollen, festlichen Schlusspunkt.</p><p>Die im Eröffnungskonzert der Thüringer Bachwochen gegenübergestellten Motetten Johann Sebastian Bachs, Höhepunkte ihrer Gattung, und die von ihm im Altbachischen Archiv bewahrten Werke reagieren auf ein Gefühl der Endzeitlichkeit mit der Hoffnung auf Erlösung und Auferstehung.</p><p>Anders als meist zu hören, erweitern Vaclav Luks und sein Prager Chor und Ensemble Collegium 1704 die Chorwerke um ein kantatenartig reiches Instrumentarium – analog zu den Streicher- und Bläsersätzen, die aus Bachs Feder für seine Motette BWV 225 überliefert sind.</p><p>Festlich endet das Programm mit der Kantate BWV 70, entstanden 1716 für Weimar und 1723 für Leipzig umgearbeitet. Mit ihrer packenden Schilderung des Jüngsten Gerichts<strong> </strong>zeigt sie die musikdramatische Begabung Johann Sebastian Bachs und<strong> </strong>schlägt mit ihren bewegten und aufgebrachten Arientexten den Bogen zum Passionsoratorium und der Fassung der Johannes-Passion von 1725, die ebenfalls im Programm der Bachwochen zu erleben sein werden.</p><h5>Interpreten</h5><p>Collegium Vocale 1704 & Collegium 1704<br>Václav Luks – Leitung</p><p></p>
<h5>Collegium 1704 & Collegium Vocale 1704</h5><h5>Opening concert</h5><p>The end becomes the beginning: the feeling of the end of time is transformed into hope in these motets by Johann Sebastian Bach and his great cousin Johann Christoph Bach. Unlike what is often heard, Vaclav Luks and his Prague ensemble add strings and wind instruments to the choral works. The cantata is one of Bach's most dramatic compositions and, after a gripping depiction of the Last Judgement, provides a hopeful, festive conclusion.</p><p>The motets by Johann Sebastian Bach juxtaposed in the opening concert of the Thuringian Bach Weeks, highlights of their genre, and the works preserved by him in the Altbach Archive respond to a sense of the end times with the hope of redemption and resurrection.</p><p>In contrast to what is usually heard, Vaclav Luks and his Prague choir and ensemble Collegium 1704 expand the choral works with a rich cantata-like instrumentation - analogous to the string and wind movements that have come down to us from Bach's pen for his motet BWV 225.</p><p>The program ends on a festive note with the cantata BWV 70, composed for Weimar in 1716 and reworked for Leipzig in 1723. With its gripping depiction of the Last Judgement<strong> </strong>, it demonstrates Johann Sebastian Bach's musical-dramatic talent and<strong> </strong>, with its moving and agitated aria texts, creates a link to the Passion Oratorio and the 1725 version of the St. John Passion, which can also be heard in the Bachwochen program.</p><p></p>
<h5>Collegium 1704 & Collegium Vocale 1704</h5><h5>Concert d'ouverture</h5><p>De la fin au commencement : le sentiment de finitude se transforme en espoir dans ces motets de Jean-Sébastien Bach et de son petit-cousin Jean-Christophe Bach. Contrairement à ce que l'on entend souvent, Vaclav Luks et son ensemble pragois ajoutent des cordes et des vents aux œuvres chorales. La cantate fait partie des compositions les plus dramatiques de Bach et, après une description saisissante du Jugement dernier, elle constitue un point final festif et plein d'espoir.</p><p>Les motets de Johann Sebastian Bach, sommets du genre, et les œuvres qu'il a conservées dans les archives d'Altbach, présentés lors du concert d'ouverture des Semaines Bach de Thuringe, répondent à un sentiment de fin des temps par l'espoir de la rédemption et de la résurrection.</p><p>Contrairement à ce que l'on entend le plus souvent, Vaclav Luks et son chœur et ensemble Collegium 1704 de Prague ajoutent aux œuvres chorales un instrumentarium riche comme une cantate, à l'instar des mouvements de cordes et de vents qui nous sont parvenus de la plume de Bach pour son motet BWV 225.</p><p>Le programme se termine de manière festive avec la cantate BWV 70, composée en 1716 pour Weimar et remaniée en 1723 pour Leipzig. Avec sa description captivante du Jugement dernier<strong> </strong>, elle montre le talent de dramaturge musical de Jean-Sébastien Bach et<strong> </strong>fait le lien, avec ses textes d'arias émouvants et bouleversants, avec l'Oratorio de la Passion et la version de la Passion selon saint Jean de 1725, qui seront également au programme des Bachwochen.</p><p></p>